Танцов преглед на Зимната приказка — балетът на Кристофър Уилдън вдъхва живот на страстите в историята

Те не назовават ​​Зимната приказка проблематична пиеса за нищо, само че балетната версия на Кристофър Уилдън от 2014 година споделя тази мрачна, комплицирана история с изключителна изясненост и вдъхва живот на грозните пристрастености, задвижили нещастието.

Мрачната история за ревностен брачен партньор, който кара брачната половинка си до гибелта й и захвърля новородената си щерка, предлага дразнещи функции за звезди и солисти. Въображаемите дизайни на Боб Кроули и кинематографичната музика на Джоби Талбот са равностойни сътрудници в разказването на истории, като ни водят през описа и ускоряват прочувствените върхове и спадове.

Последното разпродано възобновление беше намерено в Кралската опера с прелестен актьорски състав, воден от от Сезар Коралес, който дебютира като крал Леонтес. Шестте години на мексиканско-канадската звезда с Кралския балет бяха прекратени от травма. Той беше лицемерен Леско и хващащ окото размирен водач в „ Като вода за шоколад “ на Уилдън, само че Леонтес е най-хубавата му роля до момента.

Писането на Уилдън за краля ни демонстрира човек „ в протест със себе си “ – с остри крайници, сбръчкан торс и гневни завои. Внезапният припадък на психопатична ревнивост на Коралес като че ли минава през тялото му като глътка отрова. Тази физическа промяна е подсилена от неочакван студ в интелигентното експозиционно осветяване на Наташа Кац и от пронизителните дървени духови принадлежности на Талбот и коремните струи на месинг.

Бруталното манипулиране на Леонтес с бременната му жена е напряко смущаващо, съвършено комбиниране за безмилостната засегнатост на Шекспир. Лорън Кътбъртсън, с нейната чиста линия и бодър фасон, е прелестна Хърмаяни, макар че ролята на Паулина, моралният експериментален камък на пиесата, може да й подхожда даже повече. В петък лоялният първенец на кралицата беше великолепно танцуван и изигран от Мелиса Хамилтън, чиито плъзгащи се pas de bourrée и възлести, семафорични порт де сутиени дадоха физически израз на тихата гняв на героя.

Цялото това страдание и смут са заквасени от бохемските празненства във второто деяние на балета, изтънчено обзаведени от Кроули с дърво на желанията с „ вдигнат корен “. Балканските национални танци (ще се носят фустанели) са всъщност скица за основаване на работни места за кордебалета и показват от дълго време изгубената Пердита и нейния принц-ухажор Флоризел, танцувани от Франческа Хейуърд и Марселино Самбе. Красиво съвпадащата двойка се рови безтегловно през своите слънчеви сола и хитри дуети. Игривата, комплицирана хореография на Wheeldon демонстрира всеки аспект от тяхната техника – развеяни от вятъра jetés от Hayward, меки стъпки и вяли мудни завои от Sambé.

Wheeldon се оправя еднообразно обилно с второстепенните функции. Гари Авис беше доброжелателен, леконог Шепърд, а Марко Маскиари, блестящ като Клоуна. Златният медалист от Prix de Lausanne за 2020 година очевидно се забавляваше с предизвикателните сола на Уилдън, замаявайки се замаяно в огъващи се аштонски пируети. Бърз, проницателен и жив към всички на сцената, Masciari е танцьор, който свети даже когато е изместен в ансамбъла - като лъжливо лале в общинска цветна леха: по-чист, по-ярък, по-красив. Какъв прочут Меркуцио би бил той — или Ленски. И двете функции играят идващия сезон. Стискаме палци.

★★★★★

До 1 юни